[声东击西]，【原典】曰：「敌志乱萃，不虞，坤下兑上之象，利其不自主而取之。」运用“坤下兑上”之卦象的象理，喻“敌志乱萃”而造成了错失丛杂、危机四伏的处境，我则要抓住敌人这不能自控的混乱之势，机动灵活地运用时东时西，似打似离，不攻而示它以攻，欲攻而又示之以不攻等战术，进一步造成敌人的错觉，出其不意地一举夺胜。
弈如战场，这“声东击西”可是对弈的法宝，尤其是围棋，以空为胜，盘面大更是取胜不可少的战法。
一、围棋
在围棋中，“声东击西”所包含的意思较广，在特定的场合，如靠压、缠绕、打入等都可能是“声东击西”的战术。【引征】、【缠绕战术】、【靠压进攻】……叫对手产生错觉，乘隙而击之。
上图取自国内快棋赛。黑棋走了△这一手，其目的并非是完全想围上面的空，还有牵制攻击白中央数子的意图。
上图：白1打入是正确的下法。黑2逼好点。白3靠压是常用手法，黑4退普通。此时白5弃子封锁黑棋是有全局眼光的好手！黑6以下至12吃掉白1打入一子，得到不少实地。白棋先手走厚中央一带孤子，再回头来打入右边就严厉了，现在白棋中央不怕攻。
因此黑只能采用14压、16退让白渡过的妥协办法。白17扳过得利极大，不但破掉黑地约十目，自身角地还增加了近十目，更关键的是黑棋整块变成了孤子，这一收获远远超过白棋在上面单纯弃掉一子的损失。这一战役下来，白棋便确立了全局的优势。
白方看到直接打入右边不利是因为自己中央有孤子，便采取先打入上边的下法，虽然此举目标仍是为了打入右边，但给了黑棋“可东可西”难以捉摸的印象，待黑来攻打入一子的时候，白灵活地弃掉这一子，先手走厚中央，转而回到打入右边，使黑不能再用强，只得让白舒畅地渡过，白便达到了目的（如果说白棋不弃掉打入这一子忙于处理两块孤棋，那就大错特错了）。
本局黑棋限于被动局面是因为基本图中的△过分所致，在当时的情况下，黑棋正确的下法是走基本图A位。当黑走出过分的棋后，白棋打入上边，再以灵活巧妙的弃子来达到打入右边的主要目的，这是白方运用“声东击西”计成功的一例。（以上摘自马晓春《三十六计与围棋》｜第六计声东击西）
二、象棋
上图形势，是1980年中国象棋全国赛，内蒙古李曰纯对上海徐天利行棋至第9回合，由“中炮进七兵对反宫马进7卒”布局演变而成。当前，红方携先行之利，车、炮两子过河；黑方阵型工稳。现在轮到黑方行棋，只见黑砲过河，砲6进5，好似扰马。待车九进二保马后，此砲又倏忽而退，砲6退6。
那么问题来了，黑砲进而复退，既要退砲逐车，又何必让红方九路车保住易受攻击的左马呢？到底黑方意欲何为？为说明问题，请来看看直接退砲逐车与扰红车高起后可能的形势！
左图，红方可从容起马，即便此时黑方4路贴身车骚扰红方左马，红方有足够的手段实现“先弃后取”，并且，如果红方执意要吃这匹红马，很容易早早落到所谓的“陷车位”，就像庞统行军至落凤坡，听着地名都令人胆战心惊；而如右图，因为红车被早早扰动至九路相肩，此时恰有死车之危险，红方逃车，则黑方自然会打相，开局期间红方即失却一相，大大不利。作为行棋者，你要是算出这两种变化，只好尽量减小损失。于是乎，行棋发生变化：
11、车三平四，砲6平7；12、兵五进一，卒7进1！
至此，眼睁睁看着黑卒过河，黑方明显占优。原来黑方略施小计，声东击西，小有收获。（https://zhuanlan.zhihu.com/p/516712034）
三、国际象棋
“映美杯”2018年中国国际象棋甲级联赛深圳龙岗站比赛倪华（中国移动上海队）—刘钊杞（河北体彩队）
21.Na7！
声东击西！自然的21.Bf4不会得到什么，正顺应了前一步黑方预防性着法，21。。。Ne8守住d6兵并亮出黑格象。
21。。。Bb7 22.Nc6 Bxc6 23.Ra6 Qd8
黑方很想保持现有兵型，可惜不行。23。。。Ba424.Qxa4 Qc7白方借抓后过门，顺手吃掉d6兵。25.Rc6！Qd8 26.Rxd6白优。
至41.Be4！
双重做杀，同时威胁Qg6+#和Qh5+#，黑方无法防守，只有认输。（映美杯中国国际象棋甲级联赛公众号）
四、五子棋
五子棋的中局是承上启下，继往开来的关键性阶段。中局千变万化，难于掌握，但它又有一定的规律。从战术的角度来看，瑞星中局大致有争先、选点、占势、做棋、牵制等等攻防技巧。一般而言，中局的首要任务是抢占手筋（即双方的要点）、牵制对方，赢得先手，扩大优势。从棋子数量上看，中局大致从盘面第十几着开始；从棋手花费的时间和棋盘上所布下的棋子多少来看，则为可长可短或多或少。中局子力接触频繁，变化复杂，无论是大刀阔斧的对攻，还是精雕细琢的争斗，都是对双方棋手的严峻考验。可以说，中局阶段的棋技功夫的高低是决定胜负、衡量棋艺水平的最重要的思想因素之一。
瑞星局是直指打法中最常见的布局这一。要提高瑞星局的中局拚搏能力，除了实战对弈外，更重要的是从诸多的名手对局中学习与借鉴。通过钻研棋局，不仅可以欣赏着法的精妙，理解棋局着法内含的主题思想和战略战术，从而获得艺术上的享受，而且可以欣赏棋局中的哲理，起到寓教于乐，寓教于美，寓教于理的作用。
如图所示，本局取自于日本第四期名人战决赛（1965年10月10日），由名人西村敏雄迎战挑战者矶部泰山，前者执黑。
黑方以瑞星开局，白4强防之后，黑5选定于I6点。以下，开局阶段双方按定式弈至白10（I7）点。现在进入中局之后，黑1防于I8点，亦为强防点。白2守G6，不公防住了对方一个活二，同时为F7的冲四点做下一个伏子。黑3守于F7点，防止对方的冲四。白4成双活二和一个眠二，强点！现在已经把子力集中于上翼。黑5眠三防守；白6斜二同时眠三，并阻断对方的大跳二。黑7冲四，进攻；白8必应。黑9斜跳三；白10中间防守。黑11再斜活三；白12眠跳三防守。黑13无法继续强攻，只得转为防守；白14乘机大跳二，并斜眠跳三，好棋！白方继续加强上翼的子力。黑15跳三，不得而为之，企图占住白方的一个冲四点；白16反冲四，自然之着。黑17必应；白18突然在下翼活三！白方已观察到黑方忙于应付，才决定在下方佯攻诱敌。果然，黑19上当，防于L7点，正着应防于H7点。白20再次转向上方，大跳三（形成特型三）并斜跳三，诱敌斜跳三。
黑方果然中计！请看残局图解：
如图所示，黑1斜跳三，进攻，自以为得意，其实中计！白2不理睬对方的活三先手，先于H7点冲四！黑3必应；白4再斜冲四，从下方又转回到上方。黑5亦必应；白6不慌不忙地反跳三，打断对方的先手。黑7只得中间防守；白8斜活三。黑9防守，无回天之力。白10再斜跳三，将迫使黑方于E11点落之形成“四∙四”禁手。黑方投子认负。
此局中，白方通过下方的佯攻，伪装进攻方向，造成黑方的错觉，使黑方防守的子力摆错了位置，从而达到在上方的巧布精兵。迫敌禁手，出奇制胜。
“声东击西”的“声”、“击”，并不限于两个目标，或东、西两个方向，而常常是指声称进攻的一个方面与实际进攻的方面是不相同的，或者是有差异的。作为中局的胜战谋略，它历来被五子棋高手所重视。“声东击西”的关键在“声东”是否成功。“声东”的功是指己方采取机动灵活的方式，巧妙地制造成虚假的胜利，促使对方指挥错乱，在对方的混乱中，己方顺利地完成目标。“击西”的“西”就是目的。没有“声东”的烟雾，“击西”难以成功。因此，运用“声东击西”这一计谋，必须观察对方是否混乱无主，才能决定弈取。
下面是刘晋峰实战局面，虽然是无禁，但黑要胜必须采取“声东击西”的办法，然而那个“声东击西”的点，一般人很难想到，不过我知你是“二班”的，你分析一下！
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